ちいさくてころん

としたものが心惹く、というのは普遍的なのか。
ふかふかの毛玉のような生き物の動きから目を離せないのはすべての人がそうか。
うさぎの子とか。
たいてい一日に一回はそういうのを見ていることに気づいたわけだが。

遅くなったけど追悼

やや遅くなったが殊能将之氏追悼。
『黒い仏』なんかは「俺たち大喜び」だったが、ただその喜びをどこまで主張するのがフェアなのかは迷うところでもあった。

映画「マチェーテ」

ロバート・ロドリゲス監督映画。Ｂ級映画オマージュ・ホラーアクション「プラネット・テラー・イン・グラインドハウス」をタランティーノの監督作「デス・プルーフ・イン・グラインドハウス」とともに「二本立て」で公開したさい、フェイクの予告編がいくつか挟まれた。そのときのひとつが「マチェーテ」で、鉈の意味だそうである。大鉈を持ったごつい顔の男がヒーローらしい、という予告編だったが、その後、本気で映画化された。
昔のマカロニ・ウェスタン的に誇張された非現実的な残酷描写が多いがそれもわざとらしくやっていることがわかっておもしろい。見せ場だらけである。ストーリーもそれらしいが、けっこう緻密にできているようにも思う。そんな馬鹿な的な展開はあっても、見終わって許されないものと許されるべきものとが正しく分別されていることが感じられて爽快である。いいものを見た。
近く続編が作られるという。

うさぎ、カエルを掴む

うさと歩いていると、道端に大きなカエルがいたのである。
たまに轢き潰されていることがあるので、これはいけないと思い、道の端に寄らせようとするが、当のカエルはさらに中央へ進もうとしているではないか。
ならばと思い、自動車のこない内に早く渡りきらせようと、足先で促していると、そうされるたび少しずつ進んでゆく。道の半分を過ぎた頃、オートバイが近づいてきた。危ない。
このとき、とっさにうさは手でカエルを掴み、向かう側にある草むらに運んだのであった。
この勇気あるうさの行動を称えよう。

（うさと私・番外編）

三番のよかった日

ロリン・マゼール指揮、ミュンヘン・フィルハーモニー管弦楽団、４／１８サントリーホールの公演でブルックナーの交響曲第３番とヴァークナーの序曲ほかを聴いた。
前半の「タンホイザー」序曲に「ヴェヌスベルクの音楽」が続けて演奏されたので開演後３０分を越え、さらに「トリスタンとイゾルデ」前奏曲・愛の死、とで５０分近くになった。
後半でブルックナーの３番、が、それだけでなく、アンコールに「ニュルンベルクのマイスタージンガー」前奏曲というもので、３番だけでも驚くほどの名演なのだが、その上、さらに巨大なおまけがついた。これがまたよい。
ブルックナーの３番を来日オーケストラの演目として聴くのは自分としてはこれが初めてではなかったかと思う。
先日のハイティンク指揮・ロンドン交響楽団でのブルックナー９番と並び、今年行ってよかったコンサートに決定だ。

その後、新宿の三番街というところにある某所へ行って友人と歓談する。大変楽しい。
この日は３番が大当たりの日であった。

『大阪圭吉作品集成』

以下自慢話。

西荻窪の盛林堂という古書店が独自に刊行する『大阪圭吉作品集成』という本があって、ここには創元推理文庫や論創ミステリ叢書の作品集にも入っていない短篇が収録されるという。しかも、そのメインの作品である「水族館異変」は、本格探偵小説作家として知られる大阪の数少ない（唯一の？）「怪奇探偵小説」なのだという。

小部数３００部の刊行であったが、気づいたとき予約期間を過ぎており、「店頭でお買い求めください」と盛林堂のブログにあった。それが入荷するのが４／１２という。

それで昨４／１２、夕刻ぐらいを狙って行ってみると、どうもそれらしいものが置かれていない。店主氏とどなたかが話しておられて、「もうそろそろ来る頃なんだけど」というような会話があったので少し待っていると、「遅れました」とかなんとか言いながら、紙包みをいくつか持って人が来た。

これだ、と見ているとやはり『大阪圭吉作品集成』らしい。

店での受け取りと付随するやりとりが終わった頃、おもむろに「あのう、それ買いにきたんですけど」と言うと「はい、いいですよ」と答えがあって売ってもらったというわけ。

これは予約した人にもまだ届いていないわけで、しかも、まだ誰一人店頭では買っていなかったわけだから、私こそ世界で最初に『大阪圭吉作品集成』を購入し手にした人なのである。

自慢終わり。

なおそのとき、ついでに『野村胡堂伝奇幻想小説集成』も買ってきた。終わり。

ロシア系

『幻想小説神髄』について続ける。
ロシアの作家ではソログープ「光と影」とザミャーチン「洞窟」が収録されている。
「光と影」は大変淋しく心細く、そして何か心に跡を残さないではいない優れた小説で、こういうところが、幻想小説のみならず小説の本道であると思う。
「洞窟」は以前読んだときも思ったが、寒い。貧しい。それが何よりで、今回もやはりそうだった。
なお、ロシア作家の幻想小説なら、ほかにもあれとあれはどうか、と思うが、ここでは記さない。

『幻想小説神髄』

東雅夫編『世界幻想文学大全　３　幻想小説神髄』（ちくま文庫）収録作（ほぼ再）読中。
最初の方にドイツロマン派の諸作があって、ふと思ったのは、ドイツロマン派は基本的にメルヘンを書いているので、たとえば道端の花がいきなり話しかけてきても作中人物は驚かない、というところがある。
それらの次にくるヴィリエ・ド・リラダンの「ヴェラ」だと、「物理的現実」と「唯心論的超越」の相克という、近代人に分かり易いテーマになっているので、いかにも発生期の幻想文学と感じる。
ドイツロマン派のあたりはどうも「幻想文学」以前、というニュアンスだな、と個人的には思った。むろん幻想文学以前であるかないかは作品の価値には関係がなく、名作は名作である。
よしあしということではなく、私のイメージする「幻想文学」の始まりはどうもフランス世紀末文学くらいからなのか、と気づいたというわけで、この続きはまたそのうち。